如果你的摄影作品有瑕疵，那么你的摄影技术仍需进一步提高。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　—Robert Capa
　　如果你拥有最棒的广角镜头，那么后退两步，对着镜头准备大叫“茄子”吧！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　—Ernst Haas

　　组装一台没有镜头的相机是完全可能的。我们将这种相机称为针孔相机。要做这种相机只需找一个盖得很紧且不透光的箱子，然后用笔直的别针或针在箱子另一面的中心戳一个小孔。此外，你也可以自己制作一台针孔数码相机，先卸下相机的镜头，然后在相机盖的中心戳一个小孔。由于光线都是通过一个很小的洞孔进入这两台针孔相机，所以光线不容易发散或漫射，而会在盒子的另一面形成对焦的图像。针孔数码相机并不仅仅是一个有趣的试验，因为一些敬业的摄影师仍旧通过这种方法创造出非常完美的照片。如果你想获知更多有关这方面的信息或想自己制造一台针孔相机，你可以登录Bob Miller的网站www.exploratorium.edu/light_walk

　　由于针孔相机一侧放置有胶片或影像传感器，所以其成像的效果几乎与带有镜头的相机所拍摄出的照片效果一样。大家都知道，镜头是用塑料或玻璃制成的，那么多少片塑料或玻璃透镜才能组合成一个镜头呢？才能使相机具有高度的对焦和变焦能力呢？这都取决于相机的质量和价格。事实上，镜头最重要的功能是对焦入射相机的光线，并创造出清晰的图像，最终使它触击到位于相机后方的胶片或影像传感器。

　　你可以通过调焦环在镜筒上移动并通过取景器来查看是否已经对焦，或者你也可以什么都不做，让镜头进行自动对焦或不进行调焦。价格相对便宜的数码相机或传统相机都配备了定焦镜头（这类镜头的特点是不管被摄物距相机多近（可能只有几十厘米）或多远（无限远），镜头都会尝试着把它们进行对焦）。你第一眼看它所对焦的图像觉得还可以，但事实上没有一个被摄物被真正地对焦。此外，一个好摄影师不会采用对焦全部被摄物的方式来进行拍摄，因为优秀的摄影作品讲究虚实要恰到好处。

　　镜头并不是调焦的惟一主角；曝光系统、影像传感器以及相机在存入记忆卡之前处理拍摄图像的过程，都能够影响到照片最终的清晰度。

3.1 光线的工作原理

　　摄影是一门研究光的艺术，因为光包含了所有颜料和染料的色彩，并且它还能够穿过凝胶和滤镜，而缺光的时候就会产生阴影。光线是能够影响人类生活的最基本的元素之一，光是生命之源，没有光就没有地球上的能量，因为除了可见光之外，在地球内部还潜藏着诸多由光所产生的能量。事实上，直到现在为止我们还不能完全地了解什么是光，甚至当今的科学家对于光的理解仍存在诸多矛盾之处，如果你近近地凝视着一束光线，你会感受到世间万物的光怪陆离，我们不一定去探寻光的奥秘，只要能合理地利用光就足够了。

1.光是一种能量形式，它以电磁波的形式存在于宇宙之中，是诸多能源中的一种。光能以波的形式传播，我们把波的两个波峰间的距离称为波长，波长的长短决定了存在于大自然中能量的特殊形态。如上图所示，人类能够看到的光仅为图中一段很短的被称为可见光的波段。我们把这种光称为“波段光”，人类是看不到其波长的，我们只能以“热”的形式感受到它们的存在。我们根据波长的长短发明了很多测光仪器，不仅能够测到红外线，而且还能测到波长相对较短的紫外线等。

2.光谱中不同波段的光依据其特性有不同的用途，为人类带来了诸多便宜。波形决定了光波能量的大小和形状。微波的波长较长，它无法穿透微波炉上带有小孔的防爆玻璃而被隔离在了微波炉之中。然而可见光波常常足够短，易于穿过小孔。正是人类对波的这一特性的了解和掌握，才发明了微波炉。

3.光线也可以用粒子的形式来进行定义，每个粒子都携带着一定数量的能量。测光表就是根据上述特性来测光的。从本质上讲，测光表就是根据在感光表面上所测得的粒子数量来测出光的数值。光粒子中的能量大小与光的波长具有一定的关系，波长越短，波所具有的能量就越大（或许很多人会觉得红光和黄光的能量会比较大，因为它们是暖色，但事实上，蓝光所具有的能量比红光和黄光要更多一些）。光波中各种颜色的能量差异对摄影来讲并没有太大的关系和用处，所以我们可以忽略这层关系。

4.光照射到空气中会像池塘的涟漪一样渐渐散开。如果光照射过一个洞口或照射过一个物体的边缘，那么光会以洞口或边缘为中心（如上图所示）照射到前方。其实，光波不是完全步调一致的，它们之间的布列结构是不一致的。比如说，一些波长的顶端会触及到另一些波长的底端，从而彼此抵消并产生衍射现象。根据上述原理，我们可以解释为什么聚光灯和手电筒的光束并不能照射出完美的圆形光影。

5.由于光波会散射，所以光波会变得越来越薄，照射的范围也会越来越大，光波中所含的能量也会变得越来越弱。这一原理对摄影来说十分重要。例如，我们用闪光灯拍摄一个距离相机5英尺远的物体，其亮度会比在日常拍摄距离相机10英尺远的物体的亮度整整高出4倍左右，这就是摄影对上述原理的实际应用。

3.2 镜头折射光线的工作原理

　　镜头一直扮演着控制光线的角色。透过镜头才能使光线在相机中成像。此外，镜头中反映了所有拍摄物的影像并可以通过镜头来调节拍摄物的远近距离，同时，镜头还控制着相机的进光量以及对被摄物的调焦。在实际拍摄中，虽然有取景器和变焦镜头辅助取景，但是在取景时仍需要摄影师结合自己的美学修养和素质来判断与取舍，才能拍摄出构图完美、完整的照片。在调焦方面，现今大多数数码相机都可以进行自动对焦，不管你是采用自动对焦还是手动对焦，调焦是拍摄必要的环节，而且这一环节从光透过玻璃或塑料透镜入射相机的那一刻起就已经开始工作了。

1.当光线照射到一个物体上时，从物体上反射出的光线会均匀地向各个方向发散。

2.光线的照射速度在不同介质的影响下会产生微小的变化。例如，光线照射过玻璃、塑料或者其他透明介质（如水或空气）就会产生速度的变化。

3.当一束光线穿过空气进入玻璃片或塑料片（玻璃和塑料是镜头制作常用的两种原材料），光线仍然会在它们内部以极慢的速度穿过，就像光速受到了自然规律的限制一样。

4.但是当光束有角度地射入空气和玻璃的接合面时，光束的速度是不同的（因为光线在空气和在玻璃中的传播速度是不同的）。光线的一端触击到玻璃时其速度会立即变慢，但是光线的另一端仍然存在于空气中，所以，它的速度仍然很快。由于这种速度上的变化导致了光线不同的运动方向。这种状况就像一辆汽车的右轮压在沙子上，而左轮却压在石子路上。因为沙子的摩擦力较小，所以无论右轮怎样转动，都很难向前移动。而车子的左轮在石子路上产生的摩擦力较大，它就会向前移动并且比右轮的移动要快，最后导致汽车向右侧移动（如下图所示）。

5.改变光线方向的过程叫做光的折射。折射率则是物体能够引起光线折射的程度。光的折射是相机镜头清晰成像的主要条件。

60多年前，罗伯特·卡帕跟着第一批盟军战士登陆诺曼底：“该死的海水，冷透了！”仅那一天，盟军阵亡五千人。卡帕用两台相机拍了106张照片，并在返回登陆艇前托信使把照片送回了《生活》杂志。

“如果你的照片不够好，说明你靠得不够近”
—— 罗伯特·卡帕（Robert Capa 1913-1954年）

    1938年12月3日，《Picture Post》以一组26张关于西班牙内战的照片介绍了“世界最伟大的战争摄影师罗伯特·卡帕”，从此，这位帅气的小个子美国人便成为了摄影史上最著名的摄影师，他的那句格言，也被无数摄影师所引用。 

罗伯特·卡帕

罗伯特·卡帕小传 

    说起罗伯特·卡帕，不得不说一段摄影史上绝妙透项的趣闻。卡帕的原名叫安德烈·弗列德曼，怎么变成罗伯特·卡帕呢？出生于匈牙利布达佩斯的弗列德曼，中学时对政治极感兴趣，曾有意加入共产党，在一次入党的秘密会面时，他在最后一分钟转身走了，没想到第二天就被政府当局盯哨跟踪，1931年18岁的弗列德曼只好偷渡到德国求学，从此永远和故乡亲人告别。弗列德曼到了柏林，半工半读，在照相馆里做师傅的助手，就这样和摄影结缘，三年后他到巴黎闯天下，他制造出一位世界最著名的莫须有的神秘的摄影家——罗伯特·卡帕。

罗伯特·卡帕代表名作诺曼底登陆

罗伯特·卡帕在中国抗日战争时期拍摄的作品

     满脑子是鬼点子的弗列德曼和西班牙籍的女友葛尔德·达娜(后来成为他的妻子)在巴黎租了间办公室，号称是美国一位年轻富有的影像高手罗伯特·卡帕的经纪代理公司。弗列德曼负责制造照片，达娜则用她长袖善舞的手段推销出去，并说由于这位“卡帕”先生富有得不得了，不屑用照片糊口，因此每张照片非要一百五十法郎不可，否则免谈，爱买不买悉听尊便。这个价码三倍于当时最高的行情，然而硬是让达娜都给推销出去了。几个月后，市面形成了一股“卡帕热”，欧洲重要报刊都争相索取这位不露面的神秘摄影师的照片。

    另外，葛尔德·达娜对美国新闻机构耍了同样的手腕，号称“卡帕”是巴黎一位年轻富有的影像高手，为此赚进了不少美钞。不久，这个骗局终于被著名的《考察》(VU)杂志主编提克拆穿了。1936年，苏联在肃反运动中把与列宁并肩战斗的托洛茨基打成了革命的敌人。他从革命副统帅沦落成为流亡政客，周游列国作演讲成为国际传媒的焦点。但托洛茨基一向讨厌并憎恨摄影，每逢公开讲演不准任何拍照者入内。当他应邀在哥本哈根大学作讲演时，所有的摄影记者都被警察赶走，唯独身穿破皮夹克的弗列德曼装作是修水管工人肩扛工具箱混了进去，还装模作样地拆开了一段水管……最终他在现场偷拍到了独家特写镜头。事有凑巧，这一幕被在场的提克看得一清二楚。当"卡帕"的经纪人塔罗打电话打给《考察》主编提克说：“卡帕先生已经独家拍得托洛茨基的照片，一张要三百法郎……”提克回答：“有关卡帕的事倒是挺新鲜的，请你转告那位穿着脏兮兮皮夹克，到处乱拍照的弗列德曼，明天早上九点到我的办公室报到。”就这样，安德烈·弗列德曼不得不以“罗伯特·卡帕”的名字正式亮相。今天大家几乎都忘掉卡帕的本名。

罗伯特·卡帕代表名作诺曼底登陆 

    卡帕现形之后更加走红，当时世界各地的战事频繁发生，他就开始终年在外奔波，和枪弹比快地猛按快门。1941至1945年专门为美国《生活》杂志在欧洲各战区拍照，这些作品都是连底片都还没冲洗，就随军机空运回美国，由别人冲卷放大。卡帕往往要在数个月甚至一年之后才会看到自己的作品，他整天在战壕里，根本无法想象自己的名气已响遍全球。卡帕几乎变成战地记者的代名词了。有人说，一个普通人，如果不知道罗伯特·卡帕，那叫做“遗憾”；一个摄影者，如果不知道罗伯特·卡帕，那叫做“无知”；一个战地摄影记者，如果不知道罗伯特·卡帕，那叫做“羞耻”。

卡帕名作“共和国卫士之死”的真相——其实是演习

    1936年后，罗伯特·卡帕关于西班牙内战的拍摄作品频繁见报，而其中一幅“一个忠诚战士的倒下”震惊世界。这张经典照片先后以《西班牙战士》、《战场的殉难者》、《阵亡的一瞬间》为题发表，成为战争摄影的不朽瞬间，也成为卡帕的传世之作。不过长期以来，因为没有见到这幅战士中弹倒下照片的详细解释，没有说明它的来龙去脉，也从未公布卡帕拍的胶卷的全部画面，人们一直对这幅照片存疑，甚至因两名战士在同一地点同时中弹而怀疑这是摆拍的照片。

罗伯特·卡帕名作“共和国卫士之死”

    日前随着卡帕失踪底片的回归，在纽约国际摄影中心举办“罗伯特·卡帕及女友葛尔德·达娜《这就是战争》大型摄影展”中公开展出卡帕当年拍摄的整个胶卷的全部原始画面，为几十年来的质疑作了澄清。其实，这幅照片是卡帕1936年9月5日拍摄一队西班牙战士军事演习中的一个画面，这次展出了整卷胶卷的全部40幅照片，第一幅照片是以穿白衣者为首的一群战士在高地上举枪欢呼，前边的五幅画面中均可见到这名穿白衣的战士，随后的画面是有的战士跨越战壕，有的匍匐在战壕里瞄准射击，接下来是越出战壕向前冲锋，直到第36幅画面才是那位战士中弹即将倒下的瞬间，第37幅则是一名着黑衣的战士中弹倒在地上的画面，这40幅画面中有多幅照片皆有这两名战士中弹之前生龙活虎的身影。

卡帕纪录中国抗战

    1936年25岁的葛尔德·达娜跟随卡帕一起到西班牙战场采访，他们两人奋不顾身地投入硝烟弥漫的战场，不幸的是1937年7月26日，达娜在前线受伤，坦克将她的肚皮撕开，所有小肠都冒了出来。《今晚报》登载了数百人的颂词，还拨出大量版面纪念她的一生。1937年7月30日，达娜的棺木运到巴黎，数以百计的共产党人和朋友，包括卡帕和达娜的家人，齐聚迎接其灵柩，第二天上万人参加了葬礼，这一天恰好是葛尔德·达娜26岁生日。卡帕无比悲伤地跟在棺木的后边走向墓地，他被自己的内疚击垮了，他觉得自己没有尽到保护她的义务。此后他更为严重地酗酒，无法工作，一直度过了艰难的四个月，卡帕才最终恢复过来。从此卡帕把目光凝视并关注着战场，投入到更为可怕的战争报道中去——中国战区。”

这张闻名于世的中国士兵肖像，成为当年《生活》杂志的封面人物，让美国及世界了解了中国抗战的决心，赢得了民众的广泛支持

    1938年，罗伯特·卡帕与《西行漫记》作者斯诺一同到中国，他们约定赴延安采访，当到达西安时受到国民党政府的阻挠，卡帕未能成行，当时他是抗日战争中唯一能在中国战区采访的盟军战地记者，他折返武汉、上海等地，拍摄了许多揭露日本侵略军罪行的新闻照片，许多极为精彩的报道照片公诸于世，引发极大反响。其中有在武汉拍的周恩来、蒋介石、宋美龄等要人的照片，有中国军人血战台儿庄之后的断壁残垣，有登上《生活》封面的中国士兵肖像……

中国士兵在台儿庄

    4月7日卡帕进入台儿庄城内，发现这里已是一片废墟。当他在一条破败的街道上拍摄时，一名老妇人发出惊恐的尖叫声，她以为摄影机是杀人的枪炮。卡帕为5月23日的《生活》杂志写的报道中认为，中国人终于打败了日本人一次，他说“一次胜利使台儿庄成为中国最知名的村庄”，目睹了那场战斗的卡帕将照片快速空运送往《生活》杂志刊登出来。7月初卡帕到黄河花园口泛滥区拍照，黄河决堤是人为炸开的，目的是为了阻止日军的进攻，但却给数百万人带来巨大灾难，卡帕拍的照片中有满身污泥的农民在拼命朝陆地上爬行，其状惨不忍睹。   

蒋介石最高军事会议

    卡帕于7月4日回到汉口，几小时后就与伊文斯和费恩豪特一起参加了蒋介石的最高军事委员会召开的一次会议。这样的会议以前从不向媒体开放，结果，卡帕拍摄的“蒋介石”的相片在世界各地转载。

宋美龄

9月底，汉口未陷落，他就前往巴黎。永久性地离开中国的前几天，他用柯达35mm胶卷拍摄了后来发表的第一幅彩色照片。《生活》杂志10月17日用两个页面登载他拍摄的另一次汉口空袭后的惨景。1938年10月25日，汉口终于落入日本人之手。

罗伯特·卡帕人们心目中的“神”

    卡帕是在用血肉之躯去获得他的莱卡相机里的一格一格的底片。1954年他不顾亲友的劝阻，悄悄赴越南战场，用他的照相机记录法国殖民统治时期的越战，5月25日卡帕随法军前哨部队在红河三角洲陷入越共伏击，他误踩地雷，胸部受了致命伤。他躺在路基的斜坡上，距残缺的左腿一英尺远有一个爆炸后的大坑，他左手还握着一架照相机，卡帕时年41岁，他的最后一幅作品题名是《越南的悲剧》。   

罗伯特·卡帕

    卡帕一向以走运出名，同行们给了他一个浑号叫“走运·卡帕”，在他死亡的那天下午两点五十分，正是战火初停的片刻，几位记者一同走出战壕在外面散步，背着相机的卡帕说他要到附近走一走，看看有没有什么可拍的。五分钟后，这些记者们听到自卡帕走去的方向传来爆炸声，大家不由自主的说：“他妈的，又让走运·卡帕抢到好镜头了！”没想到是他踏响了地雷。这位出生入死的摄影记者永远定格在人们的心灵上，他的照片已成为人类和战争的象征，他一生痛恨战争，想借影像来唤醒人们的良知，不再彼此杀戮。看卡帕的照片仿佛可以听到子弹疾飞、炮弹隆隆的声响……

    卡帕死后，法国军方授予 他Croix de Guerre（War Cross with Palm）勋章。在越南的土地上，共有135位新闻摄影记者殉职，罗伯特·卡帕是第一位死于越南的美国记者。1955年美国《生活》杂志和“美国海外记者俱乐部”设立了“罗伯特·卡帕金质奖”，用以鼓励在新闻摄影上有成就的摄影记者，1966年美国成立了“关心人的摄影基金会”，以纪念卡帕及其他牺牲的摄影家们。

罗伯特·卡帕与他的妻子，均遇难于战场

卡帕其实并不完美

    看卡帕的照片让人不觉得技巧的重要性，而是显露出的是用生命换取照片的勇气，这种大勇的精神使他的照片被任何派别的人都奉为经典，没有人会批评他拍得不够精致，表现不够有力，裁切不够紧凑，快门瞬间不够高潮，影调不够丰富等等。他最出名的照片《西班牙士兵》的品质相当差，而另一幅《诺曼底登陆》甚至是模糊不清，焦距、光圈、快门在他的照片里都是无用的名词，他是用生命在拍照，而不是用机器，因此卡帕是被称作伟大的摄影家。

    卡帕并不是一个完美的人，他作为一个有着缺点的普通人让历史铭记。卡帕生活习惯怪异，曾经占用别人的浴缸不肯出来，直到对方用给他拍裸照来威胁他，他不喜欢被拍裸照就出了浴缸；卡帕贪杯成瘾，长期酗酒，甚至在军队里也会因为没有葡萄酒而发火；他好色成性，一生结交过的女性不计其数，从好莱坞明星到平民美女，从丘吉尔家族里对性有杂食癖的重要女人到酒吧里放荡漂亮的妓女，都与卡帕有着种种关系；他酷爱赌博，在美军里玩“大海里一口吐沫”和“红狗”，他总是输得一败涂地，但依旧乐此不疲。他自私，神经质，性情多变。“老爹”海明威很喜欢他，称他为“爷们儿”，但其他很多著名作家和记者则未获“老爹”的如此称谓。

罗伯特·卡帕一生拍的最后一卷照片

罗伯特·卡帕一生拍的最后一张照片，之后触雷身亡

    罗伯特·卡帕短暂的一生中参加了五次战争。他一生的摄影作品大多出自战争题材。他用照相机作为揭露战争罪恶的武器。卡帕说：“照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展”。

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